他是一個男子，可他卻有一雙巧手，他對歷史文物如數(shù)家珍，他修復(fù)了我國境內(nèi)出土的最大的猛犸象象牙化石，博物館數(shù)百件文物在他的手下重生——
古陶瓷修復(fù)揭秘
    周學(xué)山的工作臺上，有起子、鑷子、石膏粉、膩子等工具和用料，令人不可思議的是，頭頂上竟是一臺抽油煙機。
    “為做到修舊如舊，修復(fù)完成要上釉色，那得用油漆和天拿水，得趕緊把味道給抽走。”這招，算得上是周學(xué)山的發(fā)明了。
    第一步：清洗——一件殘缺的瓷器來到周學(xué)山這兒，第一步得清洗，“就是用清水洗去粘在器物上的灰塵、泥巴等，有些頑垢還要用去污粉或者洗潔精來處理。遇到崩口，還要用刷子、小刀等。碰到瓷器上有鐵銹啥的，還得用草酸清除。”
    第二步：粘接——接下來，就是粘接了，“這是修復(fù)工作中很重要的工序，茬口一定要對接好。”以前搞文物修復(fù)的人，使用骨膠、松香、桃膠這些天然粘接劑，而周學(xué)山則選擇509膠、AAA膠等這些無色透明、粘接強度高、耐老化的膠，“碎片少可直接試拼好；如果碎片較多，就從底部開始粘，每片必須嚴(yán)絲合縫。如有一塊錯位，最后將無法嚴(yán)合。”
    第三步：補缺——就是針對殘缺部位采用石膏、環(huán)氧樹脂、自凝牙粉等不同方式修復(fù)。在對高郵龍虬莊批量陶器的修復(fù)工作中，補缺工作占了大頭。
    第四步：打底——“粘接好的瓷器會有一條粘接拼縫，需要用顏色填平，即為打底，也叫刮膩子。每涂一層要待其干燥后，用細(xì)砂紙慢慢打磨，直至細(xì)縫填平為止。”
    第五步：上釉——這是最后一個步驟，“這是所有工序中最難的一道，它要求修復(fù)者有較高的鑒賞水平及審美觀。瓷器修復(fù)水平的高低，就是要看所作之色是否與原物一致。”按原器物色調(diào)調(diào)好底色后，運用噴筆和手繪相結(jié)合的技法進行上色，最終與原瓷器釉色融為一體。
修復(fù)“中華第一牙”
    2003年9月16日上午，南水北調(diào)寶應(yīng)潼河段施工現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)古生物化石，經(jīng)專家鑒定，此化石為猛犸象象牙化石。由于該化石質(zhì)地疏松，并沒有完全石化，且象牙中空，出土?xí)r已斷為五截，一直丟在庫房未修理。
    2005年底，寶應(yīng)博物館緊急向揚州博物館求助，請周學(xué)山出手修復(fù)這件鎮(zhèn)館之寶——猛犸象象牙化石。“這件化石，是我國境內(nèi)出土的同類化石中，長度最長的，徑圍也是最大的象牙化石。”
    國家文物局的專家特地到寶應(yīng)視察此猛犸象象牙也給予高度評價，認(rèn)為：這枚象牙的長度和最大徑也堪稱象牙之最，實乃“中華第一牙”。
    “象牙化石出土后，陳列在寶應(yīng)博物館的臨時庫房內(nèi)，由于出土后體內(nèi)水分耗盡，斷裂處已嚴(yán)重風(fēng)化。”周學(xué)山先對斷為幾截的化石進行內(nèi)部加固處理，每個斷面打眼穿鋼筋，進行整體對接修復(fù)；然后用石膏、白水泥、AAA膠調(diào)和起來進行補缺，打磨、拋光、上色；最后安裝固定支架，進行防腐防潮防風(fēng)化處理。
    周學(xué)山把自己關(guān)在寶應(yīng)博物館內(nèi)整整半個月，修復(fù)成功“中華第一牙”。
從撿拾瓷片的門外漢到修復(fù)專家
    其實，周學(xué)山起步時是一個門外漢。1986年，周學(xué)山進入揚州博物館工作，當(dāng)時是作為園藝人才引進的，扮靚館舍之余，他熱衷于跟著考古人員到工地上去撿拾瓷片。
    周學(xué)山對古瓷片的熱愛讓博物館蔡云峰書記非常喜歡，他是文物修復(fù)專家，看到周學(xué)山的好學(xué)和細(xì)心，便決定教學(xué)山修復(fù)技藝。周學(xué)山牢牢記住“十字”心經(jīng)，投入到博物館的瓷器、陶器、青銅器等文物修復(fù)工作中去。“單說瓷器，各朝各代均有不同特征，只有對歷代瓷器了如指掌，才有可能還原它的本來面貌。”
    周學(xué)山的工作室內(nèi)，從晉到晚清的瓷片有上萬，這是他日夜玩味的標(biāo)本。一片碎瓷拿在他的手中，不再是一片零碎之物，腦中自然呈現(xiàn)出一尊完整的器形。在現(xiàn)今博物館館藏文物中，有數(shù)百件文物是在周學(xué)山的妙手下得以重生的。
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